黄韵玲《美好岁月》画理想的彩虹

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　　黄韵玲《美好岁月》
　　●唱片公司：亚神音乐
　　●发行时间：9月24日
　　●品质鉴定：★★★★
　　在一个世故的年代里，我们怎么能指望一个理想主义的音乐人来拯救呢？但如果你能再多有一点耐心，你会在专辑的后半段开始神游，《在我身边》那无穷想象力的爵士乐视野、《简单的事情》梦幻国度的优雅与纯洁、《美好岁月》的古典怀旧与沉着，都是我们在快捷生活中早早丢弃的对生命最美好的直觉，这也许就是黄韵玲想告诉我们的，“简单的事，却不简单。”
　　10月1日，台湾创作才女黄韵玲迎来了46岁生日，之前发行的新专辑《美好岁月》当然是她给自己最好的生日礼物。黄韵玲的身份主要是一位创作者，而非一个纯粹型的歌手，这在上世纪的八九十年代，是一种荣誉，而在今天，人们已不会再在乎这些光环。当老将复出成为了常态，它就并非这个时代的重头戏了。
　　安静的彩虹
　　《美好岁月》在整个基调上是不张扬的，安静、内敛、柔顺，构成了音乐的主要肌理。这得益于黄韵玲和合作者，金曲奖制作人钟兴民的共同完成。《美好岁月》注定不是一张流行概念的制作，拒绝冰冷的电脑合成器录音，采用24人编制的“中国爱乐乐团”为伴奏班底，让专辑在音乐性上得到了最丰满的延伸。大部分作品主题简明扼要，没有装饰性，和今天许多动辄在歌名上哗众取宠的歌曲形成鲜明对比，如《素描》、《岸边》、《憧憬》、《在我身边》，这样的表达心态，需要一种对市场视死如归的勇气。
　　彩虹黯淡处
　　令人可以理解的是，《美好岁月》也是黄韵玲友情岁月的一次记录，多首作品都是她和好友的合唱，和陈奕迅的《乐园》、和何炅的《我们约会吧》、和林俊逸的《关于爱的两三事》，遗憾的是，恰恰是这些歌，成为了专辑中索然无味的鸡肋，让想感受黄韵玲独特气息的乐迷大大败兴。我们可以想象到黄韵玲在试图让乐迷感受到她崭新气质时的用心良苦，可惜这些事倍功半的努力稀释在新专辑中，效果甚微。既然为了照顾友情，那么只能让作品沦为行货。和同样8年才出片的老牌歌手黄小琥一样，黄韵玲也选择了专辑的第一首为快歌，在BigBand的节奏中，陈奕迅玩闹式的嘻哈舞曲大杂烩《乐园》揭开了《美好岁月》的面纱，但让人满头雾水的是，一个快要奔五的歌手，依然要识时务为大局，靠快歌吸引年轻乐迷，这就是我们万象更新的华语乐坛。像《岸边》、《憧憬》这样作品的大型弦乐画面非常开阔动人，但配上黄韵玲稍显平淡的演唱，让作品的整体感染力总是打了折扣。
　　彩虹精彩处
　　怎么办呢，我们已经听过了那么多嗓音优美华丽的歌手，我们的审美器官早已破败不堪，在一个世故的年代里，我们怎么能指望一个理想主义的音乐人来拯救呢？但如果你能再多一点耐心，你会在专辑的后半段开始神游，《在我身边》那无穷想象力的爵士乐视野、《简单的事情》梦幻国度的优雅与纯洁、《美好岁月》的古典怀旧与沉着，都是我们在快捷生活中早早丢弃的对生命最美好的直觉，这也许就是黄韵玲想告诉我们的，“简单的事，却不简单。”
　　《美好岁月》是一次理想主义的出发，它不想向你贩卖甜言蜜语，因为生活一开始就是安静的黑白电影；它不一定是你最爱的旋律，因为它不准备美化今天；它不属于这个商业时代，因为它缅怀人在没有受到现代化腐蚀前的善良和纯真。
　　值得她感慨的，其实还可以有很多
　　时间，和女人，总是时刻都在上演的戏。一出十多年没看到的戏，多少是让人有好奇心的。黄韵玲就在这样的戏里，并不是她十多年都没出现，那些合作的，跨刀的，商业的，玩玩的，随便的来不是戏，倒像是电视剧和广告，没了那种应有的篇幅和该有的戏味。《美好岁月》乍看过去，已经不像黄韵玲。无论是主题还是包装，都已经是雕琢后的产物。回顾过去的黄韵玲，几乎是自然的，无粉饰的。或者《忧伤男孩》因那样戏剧味的设定，有一些特别的妆容，在其他时候黄韵玲几乎都是生活里的样子。那个可以大着肚子上精选封面的创作人，随着时间的推移和行业变化，也加上了一点修饰，好像更显得时过境迁。
　　以貌取人未必正确，打开唱片确实会发现内容比包装丰富许多。整张唱片以《美好岁月》为题，讲述的不是回忆也不是光阴的故事，而是通过时间而让女人得到的感悟。黄韵玲的静态歌曲大多数是具有强烈时间感的，是关于过去画面的再现和现在瞬间的凝固，以及对未来憧憬的想象。这样的内容恐怕会贯穿她整个音乐生命。本张专辑当然也不例外。《素描》里唱到的“一闪一闪，不再亮晶晶，都会过去，都会忘记”同“过去让它过去”，讲述的也是同一类型的事，大概算是不同词人的默契。只是多年经历，让情感的沉淀多过了生活的细节，《平凡》里那种扭开电台，随便采摘的片段在《美好岁月》里不再着墨，代之的是一重一重的情绪和感想堆积。直接跳过了故事，让意识浓重地压过来。
　　音乐的部分，黄韵玲并不让人失望。在那几张明显玩票加上商业目的的EP之后，《美好岁月》依然有那种次第有序的表达手段。《乐园》的喧闹有趣为专辑掌稳开局，又不断有后来的歌曲可以承接，快慢不一，错落有致。黄韵玲谱写旋律的方式，依然遵循她自己一早建立起的系统和法则。那些旋律的走向是多年前我们百听不厌，被她玩于股掌之间的。这个特点让这些歌曲听来与当下得令的歌手所收的歌大不一样，并且好听很多。编曲和制作，并没放入什么惊喜。不过在这样的保守的基础上，黄韵玲保持了自己作品一贯的韵律感，《乐园》，《憧憬》能让听众随着拍子摇晃起来。《简单的事情》圆舞曲般的回旋感，《美好岁月》的口琴声，都是专辑里可以赞同的记忆点。
　　唱片不算合理的部分，有前文所说的，那种不必要的雕琢感；也有提到的，对真实画面细节的匮乏。还要说明的是原本这张唱片里的元素可以更加丰富一些：至少她喜欢的爵士元素在她未发片的十多年里已经有了很多新的玩法，可惜这好像已经根本不是她所关心的方向。和何炅的合唱是专辑内的小小败笔，何炅的唱比起黄韵玲的随性，就显得更加的刻意。而黄韵玲的唱腔，相信也是很多现在的歌迷所不能接受的，因为她很难被归类到某个类别，也不讨好。不过出于她自己的音乐角色，这些倒真的不是什么问题。时间，之于女人，这样的话题实在不算新鲜。值得黄韵玲感慨的，其实还可以有很多。
　　黄韵玲新专辑《美好岁月》好听到海啸山崩，我的年度专辑决定了！虽然我不反对M P3，但若有机会，请务必用稍微像样的器材听听无压缩格式，才算对得起那辈音乐人的细致手艺。（马世芳）
　　哪位女性创作唱歌让我从小听到大？我买的第一张演唱会的票就是她的！站在台下望着她，许下以后能像她，弹琴唱歌那么真，那么开心！她！是！黄韵玲，大家的小玲姊！终于又等到她的好音乐了！　——刘若英
　　有些歌，在线听它的魅力也能跳出来，让你去下M P3戴上耳机安安静静地听，甚至让你忍不住再去买张唱片。我只能说，这次的黄韵玲对我没有这个功效…… （何谓）
　　单独听来每首歌的配器都做得颇为细腻，弦乐与管乐依然丰满，但整张碟一路听下来都是一个调子的台式文艺抒情，而且基本就是她这几年写给其他歌手的套路复刻，不免令人更怀念过往在《平凡》和《黄韵玲的黄韵玲》里的那位爵士女伶。（邮差）