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港产武侠片强势回归
近期，三部颇具分量的功夫武侠片相继上映，它们是刘伟强的《精武风云》、吴宇森和苏照彬的《剑雨》以及徐克的《狄仁杰之通天帝国》。后两部片子风光亮相威尼斯影展，得到国外观众和影评人的盛赞，大部分国内媒体在看片之后也有了一些久违的些许肃然起敬的姿态。从各方反应来看，它们基本上都赢得了不俗口碑，并且票房预期也相当乐观。《精武风云》前几天在北京举行了庆功会，而《剑雨》和《狄仁杰》刚上映就抢占了各大影院一半左右的影厅。这几部影片也势必成为国庆档的大热门。
有人说，这是华语武侠功夫片在《卧虎藏龙》之后的一次强势回归。通过这几年的探索和尝试，这个古老的电影类型已经从一度以“大片”为代名词的空洞无物逐渐变得丰富有惊喜，更会讲故事，甚至尝试更多严肃的情感和文化表达。
武侠片过去时
只见功夫不见武侠
一些研究者认为，从几十年前最早的剑仙片开始，通过武侠小说和武侠电影的互动，中国武侠片很早就建立了一套基本叙事规则，其中的主要元素就是江湖、夺宝、争霸、复仇、奇情。到上世纪六七十年代，作为香港电影的重要种类之一的武侠片在叙事方式上到达了顶峰。而“中国的武侠电影一直在叙事结构上有一种先天缺陷，就是剧情线索和动作场面在电影叙事过程中相互脱节。除了少量里程碑式的武侠电影外，作为商业类型片的武侠电影一直过于依赖贩卖视觉奇观，因此武侠片的动作场面一直在不断革新，但在故事层面的进步却微乎其微。”
直到2001年李安导演的《卧虎藏龙》才很好地融合了好莱坞经典叙事模式和中国武侠片传统元素，被称为“对中国武侠片进行了一次断代性质的革新”。随着大片时代的来临，从张艺谋的《英雄》，陈凯歌的《无极》，到冯小刚的《夜宴》，每一部都有武侠片的元素，但是却屡屡被观众嗤之以鼻，“大片”这个名词都成为贬义，钉在了电影史的耻辱柱上。随着陈可辛的《投名状》、李仁港的《锦衣卫》上映，这个类型的影片逐渐受到好评，甚至拿到一些电影节的奖项。不过，对于真正的武侠迷来说，这些电影显然还不够纯粹，很多都是只见功夫，不见武侠。
武侠片现在时
悬疑叠出故事性强
《剑雨》和《狄仁杰》的横空出世让一些影迷欣喜不已，不吝溢美之词:《剑雨》“可以说是继《卧虎藏龙》之后最好的中国武侠片”，“不但在传统的动作场面上保持了高水准，而且在结构和人物塑造方面为中国武侠片的叙事变革创出了一条新路”；《狄仁杰》“从开拍伊始，就显出了与以往武侠片大相径庭的风范”，“在传统的武术之外，机械、生物和化学的各色装置同样大出风头，可谓以科技入武侠，别开生面”……
这两部影片在叙事方面都有可圈可点之处，最突出的一点是全片都运用了悬疑手法。可以说，故事其实是吸引观众的最大因素，武打动作只是锦上添花。《狄仁杰》从一开头就提出一个悬疑，然后大家开始猜凶手，是最典型的悬疑片，在悬疑中又有点惊悚紧张的元素，跟希区柯克的经典悬疑片相仿。而《剑雨》是一个隐性的悬疑片，包袱埋得很深，前面的铺垫部分节奏不如《狄仁杰》紧凑，但是后面揭秘的部分却更加令人意外。而在《精武风云》庆功宴上，有记者直接跟刘伟强说，你这个片子叙事太普通、太传统了。刘伟强不解，说“我这个电影很有故事性啊”!
除了故事讲述方面的突破，《剑雨》在题材上也足够特别。吴宇森在宣传的时候就一再强调，这是第一部以女性为主角的武侠片，而且之前的武侠片从来没有把爱情放在这么重要的位置。而从观众的感受来讲，“如幻似梦的武打场面仅是外壳，缠绵纠结而又匪夷所思的江湖情仇才是全片的核心”。而《狄仁杰》除了一个注定吸引人的故事，主体特技“通天浮屠”也非常出色。一向搞怪的徐克还安排李冰冰、邓超、刘德华、刘嘉玲、梁家辉这几个人物之间都有暧昧的感情，除了男女，还有男男及女女，又不点破。雷人台词也让观众乐不可支。《精武风云》则正好呼应了大家的爱国情绪，大爱之下，普通观众也无暇顾及它的瑕疵。这3部电影的导演在接受采访时都以不同方式提到，不管是什么类型的电影，一个好看的故事是必须的。为了好看这个目的，他们的选择也都一致，用一种巧妙的方式来讲述。
徐克一向奇思妙想，他的电影中充满了古灵精怪的念头。他第一部电影《蝶变》一开始就是“蝴蝶杀人”，跟《狄仁杰》的开头“两人遭天谴死掉”就有相似的地方。而《剑雨》中除了有江湖奇幻术外，还有更多“文艺”的篇幅。片中一个核心意象是:佛陀阿难在出家前，路遇一美貌少女，从此爱慕难舍。佛祖问他:你有多喜欢那少女?阿难回答:愿化身为青石桥，受五百年日晒，五百年雨打，只求那少女从桥上走过。本来是一个经典桥段，但是因为前面故事发展太快，大家还没有进入剧情，就突然被塞了这么一段儿女柔情，只觉得肉麻。回过头来才恍然发现，原来导演想表达这个……
现在的武侠片在故事上已经发展到成熟的地步了，有追求的导演们当然不忘呈现武侠片的精神层面。因为武侠这个题材在人们的心目中底蕴深厚，人们不满足于仅仅是故事和动作。
南方日报驻京记者陈祥蕉 |
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发表于 2010/10/1 11:41
